伦敦变迁导致的拆迁问题，庄园未来其实还是会拆迁。基佬作者对性别和阶级的理解是跳出直人定式的。把原著调出来查阅，他拍出了妹妹浪漫英雄主义背后的恋爱无能（跳出女人受害者模式就能理解她其实也不想对几个男人负责，姐姐是不喜欢孩子），两个男主基本遵守着自身阶级属性的道德规范，刻意维持自尊和道貌岸然都是道德。爱，人妻是接受夫君冷漠绝情道貌岸然之后依然理解和怜悯他。福利那个孩子，追根是偿还多年前向穷人买春的道德债，跟房子归宿一样，一切都是神秘命运的连锁反应。福斯特的作品，不可小看。

第五季里感觉罗斯的发型太那啥了，另外，《人妻》的背景乐居然有。。

李的反派出色，摩尔的邦德就差点，人妻最后我是希望李赢的，邦德先生除了性饥渴完全没有生活情趣，毁了那么一个世外桃源还觉得自己老牛逼了，为什么没有人把他列为破坏分子？

故事的拼贴感很重，第一个故事和第二个故事的衔接基本上是硬cue，人妻虽然说从画像中发现陈国生，但处理的仍然单薄。由于讲述者是一人所为，而故事的调查者和倾听者与讲述者之间的关系没有架构起来，整个变成一个流程化的东西，大家确实是都知道罗生门，但故事仍然要回归于故事，而非永远在编织结构。这是把可以延伸的桥段彻底得用成了冷冰冰的工具。唯一的亮点是开头的童谣，这也是悬疑片的一个必然要素，可惜本片只用作了氛围背景，而不是去利用叙事，纸人做得很差，这是最要命的，人妻完全没有“纸”的质感，以及和画像一样都制作粗糙，别说风格了。以民俗为背景，人妻没有挖掘出更新的东西，人妻还是重男轻女那一套，稍微研究民俗类的小说和影视就知道，人妻这个主题是背后共同的，不足以支撑作为“结果”，结果陈旧，调查过程简单，人妻作为悬疑故事，这就是一个失败的流水

精神北欧人表示满足。每个故事都很淡然。其实不存在“故事”，只有普普通通的人和事，人妻甚至结尾前连BGM都没有。你不是北欧片吗？然而没有后摇，人妻没有金属。你行的哈哈哈哈哈哈哈。神奇的是，人妻这些小事却个个让人印象深刻。最触动我的是K药小哥那段，两个救助者询问、关心、提供小哥要求的帮助，但完全没有任何judge和“我是为你好”的规劝。这才是人与人之间真正的尊重。向往。